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黄宾虹中国画精品艺术赏析
中国艺术品收藏网 中国书画专馆 中国文化传媒 中国当代艺术馆 当代文化学研究院 孟泽盛 www.artsfans.com 2017-07-12 11:35:55发表评论(0) 新浪微博 更多

 

 

 

庆祝香港回归祖国20周年

关山月美术馆建馆20周年系列学术展

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

黄宾虹

 

 

黄宾虹(1865-1955),原名质,字朴存,亦作朴丞,朴岑、劈岑,曾署予向,又号大千;因故乡潭渡村有宾虹亭,故自题所居曰滨虹草堂,自署滨虹散人,虹若,中年更号宾虹,后以号行。晚年署虹叟,黄山山中人。原籍安徽歙县人。他早年激于时事,参加了同盟会、南社等革命社团.后潜心学术,深研画史、画理。黄宾虹对中国的传统山水画笔墨作了总结性的考察研究,他的作品已经走到了传统山水画模式的边缘,其抽象性格又和世界现代艺术倾向接近,为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑,堪称中国传统山水画精华之集大成者和现代艺术的开拓者。

同时,黄宾虹也是最早以世界史的眼光审视中国美术发展,从事中国绘画史著述的美术史论家。著有《古印概论》、《古文字释》、《古画微》、《虹庐画谈》、《鉴古名画论》、《画法要旨》、《宾虹诗草》等。

 


黄宾虹,原名质,字朴存,亦作朴丞,朴岑、劈岑,曾署予向,又号大千;因故乡潭渡村有宾虹亭,故自题所居曰滨虹草堂,自署滨虹散人,虹若,中年更号宾虹,后以号行。晚年署虹叟,黄山山中人。原籍安徽歙县人。生卒年月为公元一八六五年至一九五五年。

黄宾虹五岁从师赵经田,他在父亲和启蒙师影响下学习绘画、篆刻。从13岁始,黄宾虹每年从金华返回歙县参加科 考或省亲,20岁后往返扬州、南京、芜湖游学近10 年,在故里和淮扬一代的族亲家中观摩临习古代画作。同时,黄宾虹也积极参加革新活动,他曾与谭嗣同笔交。1906年,他与江炜等组织“黄社”,是为纪念明清之际的思想家黄宗羲而成立的。

1907年,黄宾虹因被指控为“革新党”人,受到通缉,遂乔装前往上海。在上海,黄宾虹主要在报社、书局任职,从事新闻、美术编辑工作。参加编印过《神州国光集》、《神州大观》、《历代名家书画集》、《中国名画集》以及其他各种画册。1925年,黄宾虹辞去报社、书局编辑工作,在安徽贵池买下田舍渔湖,回归乡野。不料遭遇洪涝,湖田尽毁,他又不得不返回上海。这回黄宾虹开始投身美术教育工作,在上海各美术学院担任过国画和画论教师,创办画学刊物。直到1948年返回杭州,这段时间黄宾虹作为画家和画史研究者的身份更加纯粹,其成熟的“浑厚华滋”、“黑密厚重”的个人风格开始逐渐显现出来。

他坚持不把绘画当作完全个人的行为,更不是谋生的手段,从事艺术的研究、实践,是为寻求在新的时代境遇里,在精神文化的嬉变中,如何保存民族本色和特性,黄宾虹此间的画作中并没有看到有什么急切的表白, 而是沉静的思考和观察。 (骆坚群《试论黄宾虹艺术进程的分期及理由》,《东方博物》,2004年第4期)

1948年,黄宾虹应杭州国立艺专聘请,举家南返。从1948年到1955年这段时间是黄宾虹“大器晚成”的时期。其画学思想逐渐成熟,提炼出“内美”的概念。在这生命的最后七年里,黄宾虹创作了大量的作品,不仅与自己之前的艺术拉开差距,更是推进了中国画语言系统的现代化进程。初到杭州之时,黄宾虹已经患有白内障,不过并无大碍。这一时期的创作黑密浑厚、润泽华滋的风格更趋纯粹,技法精进而圆熟。随着白内障病情的加重,黄宾虹一侧的眼睛完全失明,一侧模糊不清,在这样极端的状况下,黄宾虹反而更加大胆地尝试笔墨表现力的极限,达到了他自己所谓的:“士夫之画,浑厚华滋,秀润天成,展观之余,自有静穆之致,扑人眉目,能令睹者矜平躁释,意气全 消”的静穆之致的境界。

作为一名学者,黄宾虹对中国画史和画论的贡献的不可估量的,根据薛永年先生的观点,其著述可以分为五类。第一类属于西方美术史的评价,如《新画训》。第二类属于中国美术通史,如《古画微》(1925)、《画学篇译义》(1954)。第三类属于突破传统画史观的著述,如《美术杂画史》(30— 40 年代)、《国画之民学》(1948)。第四类属于资料丰富讲求方法的画家个案研究,以及断代画史与区域画史,其中个案研究如《明代画家沈石田先生传》(1929)、《渐江大师事迹佚闻》(1940)、《垢道人佚事附垢道人遗著》(1943)。断代画史如《画征录商兑》(1919—1920)、《近数十年画者评》(1930)。区域画史如《黄山画苑论略》(1926)、《黄山丹青志》(1939)及《增订黄山画苑论略》(晚年)。第五类属于讨论新方法记述新情况的鉴藏著述及编年著述,如《中华名画·史德若藏品影本序》(1914)、《古画出洋》(1919)、《泸滨古玩市场记》(1926)《鉴赏学简说》(40 年代)和《画史编年表》(1939)。黄宾虹是最早以世界史的眼光审视中国美术发展,从事中国绘画史著述的美术史论家。

 

 

 

 

 


设色山水

 

 

 

作者:黄宾虹   作品名称:设色山水 

轴 尺寸:67.5×34cm  材质:纸本水墨

藏地:浙江省博物馆

 


作者以水墨写生施以浅绛绘江帆楼阁景,山林葱郁,亭台掩映,平湖如镜,江帆竞渡,兼具疏淡清逸,与黑密厚重的积墨风格。远山用笔清润,渲染出云雾萦绕若隐若现之意,近山使用积墨法,墨色层叠出山苔蔓蔓林深雾重之境。

l928年黄宾虹首游桂、粤,画了大量写生作品。自此以后,黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来,而以真山水为范本,参以过去多年“钩古画法”的经验,创作了大量的写生山水,在章法上前无古人。黄宾虹曾这样评述米氏父子画云山的技法:“北苑喜作云中山顶,米氏化云烟为雨中山水。然大米雨景多钩云法,小米以墨渲染,积成滃郁之气,差有不同。”

可以看出,此幅写生作品参“小米”之法,又创“小米”之新。经过画家对远山的观察,给视线最远处的山脉墨中稍施青色,以接近视觉上天光折射下远山的色彩,又能打破画面沉闷,不失生动气息。江岸用笔干练,交代水流动势,既与云山形成了一实一虚之对比,又与江帆一道,同静止的山林楼台形成了一动一静之对比,使画面生趣盎然。黄宾虹善用虚实之对比:前景山实,远景山虚;岸山亭实,江岛亭虚;远山云前林木实,而云后林木虚。近处的山林与台阁寥寥几笔已姿态尽显、形貌完备。全轴施墨浓淡有致,虚实相生,画作流露出随意浪漫的气息,使观者感到轻松愉悦,实则画面中无处不体现着画家的缜密和考究,可见画家艺术造诣之高。

 

 

 

 

 

《渴笔山水》

 


立轴  纸本水墨  78.5cm×48cm  1952年

 

浙江省博物馆藏

 

黄宾虹在题跋中提到了“宋元人渴笔法则”,直接表明了黄宾虹的干笔皴擦之法吸取了宋元人的画法,黄宾虹晚年的纪游小品多以此画法为主。在其八十岁左右所作的黄山、罗浮、桂林的画册,几乎全用干笔皴擦。这种画法先勾勒,然后用干笔皴擦,而得皴的效果。黄宾虹所谓的渴笔即是干笔秃笔,他常常喜欢实用秃笔,他在诗中提到:“我有秃颖如屈铁,清刚健劲无其匹”。关于渴笔黄宾虹常说“用渴笔法,最宜腴润”。有提到干笔如“枯藤”,”不过取藤之纠缠变化之意”。虽是“纠缠”之笔意,黄宾虹却强调每一笔的清晰分明:“此应笔路分明,脉络乃得以贯通相联”,绝不可“一挑一剔,自诩灵秀”,还说“笔如枯藤,画之即毛,毛得干裂秋风意,是为渴笔。渴笔者,既枯而润,若枯而不润,即入野狐”。

黄宾虹在画中构建了中国古典山水的经典图式,近景有坡石、亭榭,一位高士在亭中伏案静坐。近景山石的皴擦尽用干笔,却不显凌乱和干枯。中景以云气隔开,在浓密的笔墨中显得疏朗通透。放眼远山,用笔渐润,融合干笔皴擦,枯中有润,浑厚华滋。最远之山景更是以湿笔勾勒,干湿相宜,枯润合适。

 

 

 

 

《夏山苍翠图》

 

立轴  纸本设色   99cm×38.5cm   1950年代


浙江省博物馆藏

 

黄宾虹对于色和墨的理解源自于他对传统大师的追摹,这包括明代的陈淳、董其昌以及近代海派名家赵之谦、虚谷、吴昌硕等。然而,并不同与古人,他融合了自己的设色观念与古典重彩的传统,开创了独特风格。他的用色,有以青绿与浓墨相衬托,或是以极重的石绿、石青与赭石互用,
近处的流泉与山石以淡墨勾勒,再以浓墨皴擦,略施以赭石之色,浑然天成。中景的树木最为精妙,淡墨为底,浓墨积染,边点边积,“积到仍有笔迹墨痕可寻”,似乎密不透风而又有“天地宽”之感。最后再以石绿破之,层层积累,虚实结合,实为“内美”。团团墨色中透出屋舍亭台,既通透了画面,又增加了画面的诗意,为可居可游之境。远山的处理上,黄宾虹以石青淡墨平涂,意境悠远,氤氲旷然。这幅画时黄宾虹设色山水的代表作,黄宾虹在这幅画中展现了他对色彩笔墨的理解,黄宾虹以墨点冲破色彩,以彩色渗破墨色,达到了墨与色的自然相融合,墨中含色,色中带墨的境界。

 

 

 

 

 

《溪山归客图》

 

立轴纸本水墨139.4cm×54.8cm1950年代

广东省博物馆藏

 

 

 

 

 


《山水》

 

 

 

立轴   纸本设色   79.2cm×36cm  1950年

广东省博物馆藏

 

 

 

关山月和他的时代——二十世纪山水画研究展

 

 

 

 

 

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关键词:仁爱,道德,仁政,大同,为人民服务,改革开放。


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中国艺术品收藏网专稿 作者:孟泽盛 2010-04-12 10:27:57

 

 

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